Carl Zeiss - для Sony

Carl Zeiss Planar 85/1.4 (ZA) для системы Sony Alpha.

Первый рисунок - оптическая схема объектива.

Выполнен он по классической схеме Double Gauss. Оптики Цейсса подтянули её к 8-ми линзам в 7-ми группах. (прим. История возникновения этой схемы более 100 лет назад - дело рук оптиков Цейсса).

Слева направо.
Первый элемент - собирающая линза, она должна иметь высокую преломляющую силу и должна согнуть лучи света достаточно, чтобы пройти через открытые апертуры. Элементы линз два и три исправляют цветные отклонения и оптические, а также ответственны за изображение по полю. Элементы четыре и пять, объединенные в одну группу необходимы, чтобы заставить лучи входить к последним линзам почти горизонтально. Линзы шесть, семь, восемь, и есть плавающие элементы. (прим. Обычно сейчас Цейсс и Лейтц применяет их в широкоуголных, портретных и макрообъективах. Лейтц применил их даже в SUMMILUX-M 50/1.4 ASPH переизданном в 2004г. для камер М-серии). В задачу плавающих элементов входит не только минимизировать сферические отклонения, которые остаются при прохождении лучей света (прим. Может быть как недоисправленная, так и сверхисправленная сферическая аберрация), но они ещё важны для формирования всего изображения. (прим. Почему всегда при покупке б/у очень значима целостность задней линзы)

Второй рисунок - сферическая аберрация.

Как видно из левой части рисунка - изображение точки, сформированного линзой с сферической аберрацией есть яркая точка, окруженная ореолом света. По рисунку заметно, что края (прим. Если мысленно представить ещё нижнюю часть) линзы не сходятся на плоскости в точке, из-за которых и возникает этот ореол. Обычно ситуацию изменяет диафрагмирование. При закрытии на одну ступень, часть лучей блокируется, что улучшит несколько изображение. При дальнейшем поджатии диафрагмы, ещё больше лучей будет отсекатся, и точка станет точкой, изображенная в правой части рисунка. Полагаю что очень наглядно показано, как эффект сферической аберрации сказывается в размытии деталей и смягчении контраста на изображении, при открытой апертуре (прим. В светосильных объективах остаточные сферические отклонения больше всего себя проявляют).

Как правило большинство объективов оптимизировано для использования на или около бесконечности (прим. Исключения составляет макро-оптика). На близких дистанциях фокусировки такие объективы работают хуже (прим. Думаю теперь понятно почему многие юзвери пробуют применить макро-оптику на портреты - но для этих целей она абсолютно не предназначена самими оптиками). Использование плавающих элементов направлено на улучшение качества изображения при фокусировке на близком диапозоне расстояний, и именно на полностью открытых диафрагмах. Что в целом означает более широкий диапозон. Конечно на МДФ эти линзы себя не проявят (прим. Всё таки это не макро-объектив), но уже начиная с 1м-1,5м до 5м. плавающие элементы себя покажут (прим. Будет заметное улучшение по резкости и контрасту на полностью открытой диафрагме). И объектив будет работать в оптимуе, что скажется на визуальном восприятии изображения! А это портретные дистанции (прим. Конечно это не означает, что на более дальних расстояниях будет что-то не так - там будет всё прекрасно). Насколько я понимаю, плавающие элементы также повлияют на минимизацию цветных эффектов. Причина появления их, из-за продольных хроматических аберраций (несведение световых лучей разной длины волны в горизонтальном направлении).

По рисунку "сферическая аберрация" можно понять, что оптические отклонения работают в простом режиме: все они имеют тенденцию искажать форму, размер ядра и его ореола. Сферическое отклонение - расширит ореол и уменьшит интенсивность света ядра. Кома - исказит ядро как комета, и будет мазать ореол вокруг него. Астигматизм изменит круглое пятно - будет как два различных пятна , в форме двух перпендикулярных линейных сегментов. Некоторые из этих отклонений взаимосвязаны между собой и не идентичны по целой области (центр, поле, край) изображения. Все они вместе, с другими оптическими трудностями создают целый кошмар для всех оптиков. И каждая фирма ищет свой баланс в решении комплекса оптических отклонений, что отражается на характере (рисунок) изображения.

Минолта выделялась (по рисунку блже к немцам), от других японских производителей (они между собой схожи). ЛИЧНО МОЁ МНЕНИЕ (без вопросов и оно ни на что не претендует) !!!

Степень изученности оптических схем у всех разный. Родоночальники всех оптических схем немцы (Цейсс, Шнайдер, Лейтц), и больший вклад в развитие оптикостроения имеет Цейсс. В 2005г. Киосера прекратила выпускать продукты под маркой Контакс, тем самым перестав покупать у Цейсса оптику. Цейсс вложил всю свою технологическую мощь, создав камеру (ZI) и объективы (ZM) в сотрудничестве с Козиной. Тем самым выдав своему вечному конкуренту Лейтцу дружеское приветствие, но по цене существенно ниже. Уровень оптики высочайшего класса. Примерно в тот же самый момент, Sony покупает Minolta (прим. Теперь подумайте почему Sony , учитывая связь с Цейссом, закрыла проект Минолтовского 85/1.4). Все технологии применимые Цейссом в линейке ZM, используются им при производстве объективов для Голливуда.

Когда в 90-х Лейтц активно переиздавал все объективы дальномерные и зеркальные, сотрудничество с Минолтой прекратилось. Моё мнение, что Sony - это новые финансовые и оптические возможности. Реализовать всё самой Минолте, было не реально. Нужны были глобальные изменения производства и т.д.. И можно вспоминать славные 1980-е года, но это уже просто история.

Вообщем такой подход оптики Цейсса предложили Сони. И плюс ко всему это скажется на характере боке. Портретный объектив - 100%.

To CHES --- Смотрел на сайте Цейсса оптические схемы на Планар_85 для Яшики и Контакс-Н и тот, что сейчас заявлен под F,K,S. и наш.
Про одинаковость вообще не приходится говорить.

Всем -- Покупать старый М_85 или новый Цейсс? Анализируйте и делайте выводы сами.

P.S. Все рисунки взяты с японского сайта, все по японски и ничего не понятно чей он.

http://www.sony.jp/products/Consumer/dslr/products/lens/index.html

 

Нет, это общая теория сферической аберрации для любых типов линз. Только она бывает ещё разного порядка степени - 3-й,5-й,7-й. (Что это я и сам не знаю, нужно иметь уже очень глубокие знания)
Но знаю, что когда начинают бороться с аберрацией вылезает другая оптическая стихия - кома.

 

Лицензию Цейсс выдал Сони, а они схему припрятали почему-то.
И такие точно оптические схемы он не будет использовать в своем коммерческом проекте под F,K,S. Хотя оттуда может взять любую и применить по желанию Sony для байонета `A`.

Когда брали интервью (больше года назад) у главного планировщика ZI и объективов ZM , а это глава правления Камера Ленз Цейсса. Пытались расколоть по поводу Сони, аккуратно ушел от вопроса. Нельзя. Sony очень богатый клиент у Цейсса.

 

Ничего удивительного, что он поднялся в цене. Делает их сам Оберкохен. Плавающие элементы - НЕ СЕРИЙНОЕ производство. Произведена первая партия, в количестве указанном Sony. Квоты на Россию не велики. И у нас продавцы этим пользуются, так как знают, что продав сегодня дешево, завтра от Sony могут и не получить (а может и уже сказано что ждите). Ну, а какие у нас продавцы известно.

 

Да не за что!

Если Вы занимаетесь профессионально фотографией, то можете попробовать Зоннар 135/1.8.
У Цейсса есть: Планар - отец, и Зоннар - мать.

Будет согревать душу Зоннар не один год, по матерински.